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破解《三五要錄譜·琵琶旋宮法》轉(zhuǎn)調(diào)機(jī)制
關(guān)鍵詞：樂書要錄 三五要錄譜 琵琶旋宮法 調(diào)性運(yùn)轉(zhuǎn) 宮
摘要：《三五要錄譜》保存有我國早已佚失的唐代《樂書要錄》中的三卷,其中“琵琶旋宮法”中對十二均的各自音位表述以及轉(zhuǎn)調(diào)機(jī)制,被認(rèn)為是古今音樂全盤的通論,分明是唐代權(quán)威的學(xué)說,這對我們今天了解唐代樂調(diào)(調(diào)性、調(diào)式)的運(yùn)用具有極大的價值。古人音樂上的旋宮轉(zhuǎn)調(diào),自有一種理論上的套路。問題是由于《樂書要錄》是唐武后親自敕撰的,故而其學(xué)說中一開始就滲入了政治的成分,因此,這個“琵琶旋宮法”的理論與實踐還是有一定距離的。主要是在定弦上大都雜有宮、角兩音,宮者就象征著君主,又以宮、角大三度對音樂調(diào)性加以固定。其實,真正的四弦四相琵琶定弦中,以不出現(xiàn)宮、角音為多,這樣就更便于同主音旋宮轉(zhuǎn)調(diào)。
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